虽然都是艺术专业，到底与北电不同。
杨灵越面对这样的情况，一时颇为不适，很配合的回答了一些问题。
“没时间啊，不过我会看影评。”
“谢谢你们喜欢我的作品。”
最后由宁昊充当摄影师，用几位女生的手机拍了几张照片，女生们心满意足的离开了。
“浩哥，你这不聊的挺好吗？叫我来干啥。”杨灵越挑了挑眉说道。
“走走走，换个地儿，先去停车场。”宁昊一步跨上了小电驴的后座。
两人随后来到停车场，宁昊从车子后备箱的包里拿出了一个剧本《银牌车手》。
“前一阵子没打扰你，帮忙看看，六条线。”宁昊扬了扬剧本说道，并没有什么得意的神色。
说到多线叙事，便会提到盖.里奇，这位大牛把多线叙事玩儿的出神入化。
《疯狂的石头》上映至今，一大堆半吊子说宁昊抄袭、模仿。
宁昊在《疯狂的赛车》里对于多线性叙事的掌控力完全不亚于盖.里奇，六条线、12个角色在2个小时内讲述的彼此独立又互相交叉，没有任何混乱之感，全世界也没几个导演能办到，中国有个宁昊就偷着乐吧。
但这帮人没考虑过一个问题，有多少导演连特么单线叙事都做不好。
多线叙事结构直到后世近二十年，也是电影中最难以掌控的形式之一，怎么没见其他人抄袭模仿呢？
不对，有人，《无名之辈》不就是嘛，同样的四线叙述，但全程几乎没有碰撞，老马的保安线是低配版《追凶者也》，马嘉祺和眼镜的故事线单拿出来拍个爱情故事都没问题，至于房地产开发商找小三及他儿子聚众斗殴这两条线，有多少人还有印象？
看得出来，导演很努力了。
但是再看这部片子，成功的原因是什么，章宇和任素西在这片子之后的商业价值直线飙升就代表着人们都不瞎。
书归正传，杨灵越对这部片子的剧情和台词倒背如流，倒是对原版剧本很感兴趣，接过后就塞进了储物箱。
“叫我过来就这事儿吧。”杨灵越说道。
“是了么，给你打电话的时候不方便提剧本的事儿。”宁昊说道。
“成，没啥事儿我就撤了。”杨灵越跨上小电驴。
“我次奥，不是个这哇，后生，连顿饭都不请？”宁昊一脑袋黑线。
“陪女朋友了哇，回头我把我的本子也发你，你和娜姐也帮我看看。”杨灵越挥挥手。
告别了宁昊，杨灵越回到了8号院，于莉还没回来，他便径直到了书房。
杨灵越翻开了《银牌车手》的剧本，这让宁昊成为第四位亿元俱乐部导演的剧本，宁昊还很贴心的准备了人物关系图。
后世演员们看不懂，确实复杂了点，但也没那么难理解吧。
可能是出于宣传的需要，黄博在多个场合接受采访时说，看的脑袋疼。
呃，这个杨灵越不愿意揣测，毕竟很多演员的人文素养确实存在很大的问题，这和人品与演技无关。
编剧一共有五人，这不对，应该是六个人，不过除了宁昊夫妇及岳小军，杨灵越也不知道还有谁了。
边看边在本子上直接删改。
比如黑老大第一次在船上出场的画面，是剧本的第八幕。
8. 日、外、渔船甲板
定格的鱼儿摔在甲板上，阿杰叼着烟抓起怪鱼，用枪托打着。
镜头降前景
阿扁（嗯，黑老大的名字）正在包扎着手指，胳膊上挂着一串佛珠，阿扁回头看向远处的阿杰说：阿弥陀佛，阿弥陀佛，又杀生，哎哟，疼。
......
故事大体是黑老大在和船老大打麻将。
聊天过程中玩了两个梗，一个是船老大说黑老大：“扁哥，去年你哈利路亚，今年你阿弥陀佛。”
黑老大：“去年跑纽约，今年改内地，自然要四方神仙保佑啦！”
船老大：“感情要专一的啦，信神见异思迁，神会受伤的啦，你看你手指又丢啦。”
黑老大：“国有国法，行有行规，老大是什么，CEO啦，市场保不住，自然要处理CEO的啦。”
这里隐喻嘲讽什么，不言而喻。
另一个梗就是：
船老大：“扁哥，世界上最大的湖是什么湖？”
黑老大：“地理老师死的早，早忘记的啦。”
船老大：“哈哈，自然是缺边自摸一条龙的啦！”
（谐音梗）
船老大赢光了黑老大和小弟的钱，还不够，船老大自然去摸脚下的钱箱，却没摸到。
好死不死的，船老大对着拿刀的厨子说：“做顿好的，给扁哥送行。”
黑老大看看船老大，又看看拿着刀的厨子，再想想船老大的话。
这时船老大又说了一句：“来来来，再来，今天不把钱留下，别想下我这条船。”
于是黑老大确信了船老大要黑吃黑，找了个借口起身找到钓鱼的阿杰，说了这个事儿。
两人一番合计，偷袭打死了船老大和他的人，因为船老大的人更多。
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