教授们大都在担心，可当事人们却浑然不觉，他们只是觉得信心百倍。
特别是咒法系的学生们，他们一个个觉得自己充满了洪荒之力。
这几天以来，他们觉得自己脑瓜子都灵活了很多，精神和神念更是噌噌噌噌的往上涨，以前难以掌握或驾驭不了的技术和知识都好像简单了很多，当然也包括制符。
他们都觉得九品符已经没有任何难度了，就算是闭着眼睛用脚整都能做出来，也就是超阶的东西才值得认点真。
事实上，他们很多人都想超两阶，直接上七品符箓的。不过想到事先教授们的反复叮嘱，最终还是觉得低调点，只比自己以前的水平超了一大阶。
至于为什么会这样，他们也没细想，大概就是觉得：俺气运所钟，本来就是这么吊！
为啥以前没这么吊呢？
那只是没觉醒嘛，俺们大器晚成不行吗？
因为制符台三面都有半人高的围栏，他们也看不到自己同学到底在搞什么，也就以为只有自己在超标，还很有信心这次要出个好成绩，震惊一下同学们。
而且他们此时也没空关心别人，全都在认真的制符。
苏雷也不例外，他正在铭刻“火眼金睛咒”的符柱。他这次准备制作的三个芯片全都是正七品位阶，除了“火眼金睛咒”，还有“天府神雷降魔咒”和“五行法禁”。
“火眼金睛咒”是个相当常用的七品法术，受术者可以看穿普通和法术造成的黑暗，看到被法术隐藏的东西，看到受视觉类法术影响的物体的真实位置，看到隐形的生物或物体，看穿幻术，看出变形者的真实样貌，还可以看到灵界。
现代制符就是把相应的云篆、灵纹刻在芯片上，用神念将云篆、灵纹映射入识海，导入虚空还原成规则文字构建成法术模型，并同时输入灵力保持构型不散架。这个过程等于施法之前在识海构建模型。
在古代，因为修士要自己执笔绘画，相当于一心二用，所以除了自己特别熟悉的符，成功率相当低。当然神符例外。
而现代制符就不一样了，铭刻符文的工作由机器完成，图案还可以分毫不差，制作者只需专注构建模型不用分心，所以成功率完全不是古代能比的。
早期的刻刀是硬质合金或钻石，现在已经普遍采用激光刀光刻了，效果比合金刀、钻石刀更好更稳定，而且刀痕更小，能把符箓给微雕化。
现代符箓的发展倾势就是越来越小，最初期的储法芯片有一张明信片那么大，后来随着技术进步，就越来越小，现在只有半支烟那么大了。
因为构建的法术模型并非有型的，那些组成符箓的云篆、灵纹仅仅是用于引导构建法术模型，其大小和笔画粗细并不影响效果，理论上符箓可以做到无限小。只是目前能量产的导灵涂料水平不足，所以还得做到现有这么大，否则成本就太夸张了。
“呲呲呲……”随着光刀刀头移动，羊脂玉符胚被准确的铭刻出各种云篆、灵纹，光刀速度很快且极为准确，每一根线条都极为均匀，符箓以极快的速度成型。
当所有符箓刻好之后，一支空心笔头伸出循着光刀的轨迹重复移动，这笔头相当于一根很细的注射器，在它移动的过程中将其中的导灵涂料不断注入刻痕中。
古代画符用的朱砂墨也是一种古代修士们摸索出的“导灵涂料”，不过它的性能太低，现代制符已经将其淘汰。
取而代之的是一种新型的混合涂料，主材料也有朱砂，另外还有银、氧化铝、氧化铜和稀土元素等材料研磨成细微颗粒按一定比例混合，经特殊工艺处理之后，再加入特制的粘合剂制成。
这道工序被称为“涂符”也叫“上色”，这道工序是最重要的。
制作者需要在这个“涂符”过程中，不断用神念引导灵力，构建出法术模型并维持稳定。要是神念或灵力不足，跟不上“涂符”，模型就构建不起来，这个符箓就废了。
制作者的水平就体现在这里，“涂符”过程不能太快，否则来不及构建模型，也不能太慢，否则模型构建不了。这就是真正成符的过程，中间不能中断，否则制符失败，符胚也废了。
苏雷就显得驾轻就熟了，他闭上眼睛不去看笔头，而是用神念感受着导灵涂料在纹路上延伸。
他的灵力平稳的输入导灵涂料，熟练的将一个个云篆、灵纹导入虚空，还原成规则的砖瓦，按照他的意念逐渐塑造成一个三维的，介于有和无的法术模型。
“成了！”
五分钟之后，苏雷睁开了眼睛。
“火眼金睛咒”的模型成功构建在符柱内部的虚空中，这是一个仿佛钻石般的构造。
代表着部分大道规则的云篆和灵纹，不再是二维图样，而是以三维状态活灵活现的出现在模型的每处关键。灵力线和灵力节点按照一定的逻辑将其连接，最终构成了一个可以将本源中的原始能量转化为超自然效果的存在。
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