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第44章 少年的前程是光明的

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玉音公司,于跃的信在还是引起了不小的反应。

公司的音乐顾问白鹤年大肆夸赞了这首歌曲。

“这是一首非常优秀的民谣,从歌曲的旋律到歌词的创作都十分的优秀,是民谣中的佳作!说句不客气的话,这首《可能否》比市面上大部分的歌曲都要优秀的多!另外这首歌的编曲也恰到好处,是一首用心之作,要不是这个叫于跃的歌手在信中再三的强调是他个人的作品,我都要怀疑是哪家公司流出的民谣专辑里所收录的歌曲了。”

民谣是一种对词和曲都比较看重的一种音乐。甚至很多时候,民谣的创作者和民谣爱好者对歌词的看重程度,还要大于歌曲旋律。

这跟流行音乐完全不同。

流行音乐起源于爵士音乐。没有固定的风格,甚至都没有办法很准确的定义,因为定义这些风格的专家们也要为流行音乐的定义“打架”。流行音乐可以很古典、可以很现代,只要被大众所喜爱的,都可以说是流行音乐。

流行歌曲对歌词并不是很看重,当然歌词写得好也是很重要的加分项,但是并不是不可或缺的。比如有首歌曲叫做《爱的主打歌》,也有人会叫这首歌为“爱的猪大哥”什么的,有段时间也是火的一塌糊涂。

但是这首歌的歌词实在是……

感觉就是拿脚写的。

然而,这并不妨碍这首歌的火热程度,因为歌词即便是再狗屁不通,但是只要唱起来朗朗上口就行。

而流行歌曲要的不就是朗朗上口吗?

甚至另一个世界到了娱乐业发达的时期,很多公司给旗下歌手制作专辑时,歌还没开始收,专辑的名字和每一首歌曲的歌名就已经想好了。

然后再开始向作曲人征收歌曲。

买来之后,再根据之前拟好的歌名来确定编曲风格,编写出对应的歌词。

完全的商业化模式。

民谣看重歌词,要写的让人感同身受,才是好民谣。这也是很多民谣爱好者在面对流行音乐的时候,会有一种优越感的原因。

同时,一些民谣爱好者推荐的民谣歌曲,他们自己会认为这些歌曲简直是神作,但是大众却是另一种态度。

这都是些什么玩意?也能叫做好歌?

这就要提到一个重要的因素——感同身受。

因为我有相同或者类似的经历,你的歌词写到了我内心深处,所以我当然认为你这首歌就是神作。

但是没有这样经历的人,就完全感受不到这首歌的魅力。再加上歌曲的旋律并不是大家大家都十分喜欢的旋律,自然就会排斥。

就像一个人兄弟姐妹好几个,父母又十分偏心。他永远是家里父母的出气筒,好东西永远没有他的,那么他会去认同那些歌颂父母伟大的歌曲吗?

自然不会。

这就是民谣相对而言,偏小众一些的原因之一。当然还有一些其他的原因不一一列举了。

在这里就提另一个比较奇葩的理由。

有一些人说他们不喜欢民谣,不是说旋律不好,也不是说歌词怎么这么不感同身受,而他们认为这些歌曲不够“高大上”!

是的,不够“高大上”!

比如你去听《旅行的意义》,都是去什么土耳其啊、巴黎啊,听上去多么小资多么有逼格。比如《带你去旅行》,又是什么土耳其、东京巴黎什么的。好像没了土耳其、巴黎什么的,就不会旅行了,就不够逼格了。

但是去听《成都》《安河桥》之类的歌曲,就感觉没有那种逼格,所以不爱听,至于旋律什么的,反而不是很在意。

所以说,这是一种很奇葩的原因,甚至让人感觉是在崇洋媚外。

凭啥成都就没有东京巴黎有逼格了?成都就不是大都市了?

其实不管是《旅行的意义》也好,《带你去旅行》也罢,都是有提到北京上海等国内城市的,但是这一类的听众会选择性的忽视掉这些国内城市,因为他们眼睛里只有东京巴黎。

就是这么的真实。

又真实的让人感觉……算是可爱吧。

因为也不知道该怎么形容了。

……

于跃的小样,让玉音公司再一次的进行了会议,把使用民间歌手歌曲的提议放进了收集歌曲的章程里。

不过白鹤年的意见是,即便是开了这个口子,也要仔细的筛选民间优秀的作品,不能什么滥竽充数的作品都往音乐网上放。

另外,白鹤年还提了一个建议,就是征集民间歌手这个版块,不用急于求成的搞起来,而是应该先建立公司自己的音乐人团队,并且建造出一个属于公司自己的、比较好一些的录音棚。

结尾,白鹤年还顺带着提到一点,就是找人专门联系一下于跃,因为于跃在信中有留下自己家里的座机号码。

他想了解一下于跃本人的想法,以及了解一下信中提及的其他品质不输于《可能否》的歌曲。

如果真如于跃信里所说的差距不大,白鹤年觉得完全可以把这位民间歌手树立成一个榜样、一个典型,吸引更多的民间歌手参与进来。

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